黑炮事件

机械的打字机声音构成了《黑炮事件》的开篇，也是影片的叙述主体，伴随着机械化的时间，以及电子声音，在结尾，太阳被钟声的蒙太奇圈层化，对于“物”的近距离凝视揭示了技术物体的恐惧性与侵略性，大他者无处不在，前赛博朋克的中国与雅努斯的Double Bind，随后它将迎来政治与技术的共谋，被挤压的主体在教堂门口徘徊，等待着一个信仰之跃的时期。 自我圈层化的知识分子，失去的“炮”正是客体小a，当汉斯打开那枚破烂不堪的棋子之后，我们将发现它内部的空无，如果说《黑炮事件》对于知识分子形象有所反思，但与此同时，它也暗示了某种意义上的语言学游戏，并为其赋予含义。 在黄建新之后，知识分子开始分流，将某种力量指认为父亲之名必然再一次搬演俄狄浦斯神话，而另一派，则通过主体隐身的方式，成为了刁亦男或娄烨。

赵书信真是个绝妙的象征化人物：城市中年轻人的活力与单位里领导层的死板、国内同事的委蛇和国外专家的真诚，种种矛盾将这个无党派的前天主教徒死死挤压在时代的夹缝中；红色阳光照大地，白色墙面满虚佞，正午的时针指向十二点，孩子将倒下的多米诺砖头重新扶起，赵书信带着公文包与笑容走向已知的未知，一切早已笃定。

专业技术、革新发展、知识分子的尊严，统统不如你的政治站位，一旦出事，补救手段、反省自身，统统不如追责优先，只希望责不在我万事大吉。呵，多么愚昧又胆小啊。不是所有执拗都能用经济价值衡量，而怪才大多执拗，普通人又大多不能理解。最怕我要谈专业你和我说政治，我要谈情怀你和我说价值。赵工说我以后再也不下棋了，夕阳下的多米诺骨牌一连倾倒，我感到莫大的悲哀。

“用新的艺术方法表现了深刻的思想, 在现实主义的基础上引用了表现派和荒诞派的某些手法, 悲凉中有幽默, 可笑中带苦涩。作品创造了一个时代的典型, 可称为“ 赵书信性格” ,即中国知识分子在特定历史时期的命运, 纵向的联系是儒家思想, 忍辱负重、明哲保身、自我调节、逆来顺受、甚至麻木, 横向的联系可能和世界的思潮有关; 这一典型再过20年看会更有价值。影片深刻触及在“ 左” 的路线下不尊重知识, 不尊重人材, 不尊重科学, 不信任知识分子的思想根源, 造成的悲剧乍看属于个人, 深看属于社会。影片中风格化的造型,强烈的色彩对比, 以及与情节并无直接关系的穿插,如空荡荡的足球场, 庄严的教堂, 小孩玩砖头, 都是独特的和耐人寻味的”（于敏）。黑白红为主色调。多次出现的党委会压抑的规矩式构图，非黑即白的色彩与墙上用来反讽的代表时间和效率的钟

多次出现的时钟充满了对体制的调侃和无奈，对蹉跎岁月的惋惜。单调的色彩、把人物放在边框的构图突出压抑感，有点像吉田，那种煞有介事的荒诞有近似冈本，只可惜受制于当时制作水平，表演和美工比较生硬，不够丰富。

形式感和表现性挺强的。按我的理解，赵书信这个人物尤其有意思。观众看得见的是他的老实，看不见的是他的狡黠。对德国工程师他懂得诚实，但他并不是在所有人面前都诚实。他的父母都是天主教徒，他其实也是，但他对组织说他不是。然而在教堂里，看得出来，他从里没放弃过他的信仰。狡猾的知识分子。

当代最伟大的电影！

黄建新如何从《黑炮事件》的辛辣蜕化城《建国大业》的庸俗的，才是近三十年中国电影史最玄妙的变化。知识分子就是一颗棋子，一个黑炮，用之弃之，服从组织。

荒诞的世界里，丢了棋子，正确的做法不是把棋子找回来，而是不再下棋。当全世界奇怪只剩你正常时，你就被成为奇怪的那个，这时多数人会选择变回一个“正常人”。赵书信的珍贵在于，一闪念间扔掉黑炮的他立刻把它拾了回来。镜头两次给到他和孩子的对视，以及先后两次关于他信教的描写，强调印证他心地单纯之外，也是在说对成人现实世界的失望和不信任。极度荒诞的现实讽刺，批判的对象到最后没有反思，镜头只好在12次警钟声中转向此前一直聚焦的这个封闭的工厂之外，望向整个中国，将问号抛给观众。骨牌倒塌（恶果向未来传递），球（官）场混乱，巨大机械（体制）前渺小的人（屡屡被压过的人声），边缘挤压的人物构图，处处神笔。

几十年过去了，一切都没有改变

脆弱、压抑和内向化的知识分子（总感觉他在十几年前遭受了打击），巨大的工厂、机器和巨型载重卡车的车轮。荒谬的体制，无聊的会议，莫须有的怀疑理由。今天的现实，印证了结尾下一代的多米诺骨牌（虽然跟宗教一样有些刻意）

“一粒棋子才值幾個錢，爲什麽要花一塊錢打電報呢？”（所以其間必定有著不可告人的勾當）黨員幹部們的邏輯和南京彭宇案的按常理推斷何其相似。黃健新應慶倖得了這麼好的一個題材和切入點，對中國官場和政治運作上那些只可意會不可言傳的黑色幽默傳達的恰到好處，只是，導演還記得拍過這麼一部片子麼？

可惜啦，现在是看不到这样的电影了，片中令我感触颇深的是，其实无论是李经理还是周书记，都是认真负责的人，只是思考问题的角度和倾向不同，周书记看似“反派”，但她的“自嘲”也有道理，像她这个年纪，本可以喝茶看报和稀泥混到退休就完事了，但这件事上她的态度恰恰反映出她是个尽职尽责的人，而纵观全片，真真正正一直在和稀泥充和事老逃避责任的则恰恰是那个一直都慈眉善目的武书记，从始至终，他一直都在说模棱两可的话，谁都不得罪，看似最终拍板，但其实都只是把问题推后了而已，自己则尽可能的撇清责任，可以说是把官腔发挥到了极致，但这也正是大多数官员的真实写照，像周书记与李经理那样敢负责而又实干的反而是少数。

当时电影审查比如今宽松得多。影片对党委对知识分子的不信任和不明智干预矿山公司决定有明显批评，也对宗教持宽容态度（天主堂那场颇惊人）。有对“反特片”的戏仿。形式感探索值得关注，声音蒙太奇，色彩（黑，白，红）有象征意义。并有当时那首流行歌 “阿里，阿里巴巴，阿里巴巴是个快乐的青年…“

鉴于最近几天家里网络遇上的状况。。看完此片后就苦笑了

不会出现了，我相信不是拍不出来，而是无法再拍

为了备课，又看了一遍，真是好。赵工让我想起小时候认识的很多厂矿工程师，卑微、隐忍、谨小慎微，处处透着天真。“我以后不下棋了”，凉透了。

“一个象棋子值多少钱？你为什么花一块多钱的电报费去寻找一颗不值钱的棋子呢？”这句话是多么的耳熟。 正如法官说：如果人不是你撞的，你为什么要扶她？为什么要送她去医院？为什么不向家属讨要垫付的200元钱？

本片的最出色之处，在于真实再现了党委领导下的总经理负责制的公司党委会：荒唐，可笑，无奈，低效，繁冗。。。本片绝对是不可多得的华语佳作，它源于那个过去的时代，但绝对超前于时代，也高于时代。

马列、宗教、党委、上面、“我再也不下象棋了”，1986年公映电影《黑砲事件》如昙花一现，导演黄建新最近的作品是《建国大业》和《建党伟业》。

“悲剧内核”+“喜剧情节”+“严肃社会问题”，通过“越界”与“重叠”，构成离经叛道混合体，冷峻的幽默实属难得而珍贵。“情绪团”：1.开场“大雨如注”；2.阿里巴巴晚会；3.党委会议；4.足球场；5.教堂；6.多米诺骨牌。“从实走向虚”，“从物理走向心理”。黄建新对“现代电影”的初试啼声，漂亮~

30年了，1986年诞生了两部内地电影史上最“大尺度”的电影，“胆大包天”的那种大，一部是《T省的八四、八五年》一部是《黑炮事件》。今年奥斯卡最佳影片给了《聚焦》，对于提名名单上的其他影片而言这其实是一个保守而折中的选择，对于中国电影，我们离这种“保守”都还有一大段漫长的黑暗。

这片子绝对是当代绝佳的黑色喜剧。最大的荒诞就是那个公司党委会，无中生有、有罪推定、捕风捉影、形式主义、官僚作风、WG遗风、政治指导，虚与委蛇内耗不止。黑白大钟的党委会议构图也是一绝。这种片子在上世纪80年代末那个短暂的春天还敢拍，现在绝对是拍不成了。导演黄建新现在只有建党、建国和决胜时刻了。有意思的是该片送审时因题材敏感无法审查通过，黄建新求助其老师吴天明与有关方面周旋，最终该片顺利通过审查。电影为通过审查，改动了六七十处地方，比如在原片中保卫处长的角色就像“影子”一样时时刻刻随着这个主人公，改动后则删掉了保卫处长这条线索 。（T省评论已被删，没犯法别删我评论了谢谢。）8.5

资料馆2012.12.5.7pm 太好看，太中国，太好笑，太心酸。赵书信（刘子枫）作为一个时代知识分子的写照，再也不下象棋之语，直接打党委的脸呀。巨大抽象时钟和白色长桌是无效率无意义会议的绝妙具象（讽刺）。党企至今无法分离，所指出的“不用专家、瞎指挥、内耗高、低效率”依然存在于各行各业。